8月25日，魯獎第八屆魯迅文學獎獎單揭曉，場誠在7個獎項共35篇（部）作品中，實熱文學蘇軍占據四席，愛聽韓東《奇跡》、江蘇龐余亮《小先生》、名新何平《批評的主說返場》、竺祖慈《小說周邊》分別榮獲詩歌獎、魯獎散文獎、場誠文學理論評論獎、實熱文學翻譯獎（譯者），愛聽江蘇獲獎總數列各省之首、江蘇創歷屆最好成績。名新
喜悅之余，主說4名新科“魯獎”得主接受了記者采訪。魯獎
“寫作和榮譽是分開來的兩件事，不獲獎我也會寫下去，獲獎是意外之喜，也是一種強勁溫暖的鼓勵。”面對記者“是否遺憾榮譽姍姍來遲”的詢問，去年從《青春》雜志榮休的文學“長跑健將”、著名詩人韓東笑著回應。對韓東詩歌創作的文學史意義，中國作協黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤有精彩的評述：作為“第三代詩歌”的代表人物，韓東在上世紀80年代以來的中國社會巨變中，成為當代文學思維、觀念、語法的重要的發明家，“他創造了一種方式，來整理、復習和表達我們在巨大變革中的復雜經驗”。韓東的獲獎詩集《奇跡》收錄了詩人近年創作的125首詩歌作品，筆涉親朋故舊、瑣屑物事，筆調悲憫、寬厚、開闊。面對供游客騎跨的馬匹，韓東寫下了《生命常給我一握之感》；想起逝去的雙親，寫下《夢中一家人》；在醫院重癥病房探望時，也不忘為人世間畫下蒼涼的素描……“誠實非常重要，油滑或熟練是詩歌的大忌，我所寫的都是我經歷的、觀察到的、思之再三的，是一些揮之不去甚至折磨我的東西。我格外關心一些永恒的問題，比如生死、情感、超越，寫作對我來說就是追求真理的一種方式。”韓東對記者說，“當然，詩歌不是一吐為快的自然宣泄，我所看重的還是詩人個體和詩歌形式的融合、共舞，個人的誠實和對詩歌形式的深刻理解、自如運用，缺一不可。”
韓東詩歌中最寶貴的“在場感”，同樣解釋了南京師范大學教授何平的文學評論集《批評的返場》打動評委的理由。在這本書中，何平以田野調查的方式勘探并重繪全景式的中國當代文學地圖。“它不是書齋里的論文寫作，而是我介入文學現場的結果呈現。做文學批評的關鍵就是找到‘場’在哪里。當下文學批評存在的主要問題，是批評家所抵達的文學現場，片面和局限，以至于無法真正地在場；不在場，怎么做批評？我的一個批評路徑，就是笨拙地做當代文學現場的拼圖，把那些被遺漏的零片一塊塊地找補回來，那么基于這塊日漸完整的拼圖，批評家們才可以在更廣闊的文學現場揀擇他們的樣本，才有可能發掘我們時代的文學的‘真問題’和‘大問題’。”何平對記者說。
在捧回魯獎之際，何平格外感恩江蘇特別是南京的文學生態對于他的哺育，這份感恩，亦側面揭示了優秀評論家得以“養成”的外部氛圍：“在南京做文學批評有得天獨厚的優勢：上個世紀八九十年代以來，南京作家群充滿活力且可持續地生長；文學教育資源豐富，以大學和作協為中心的批評家群落互動互滲，形成代際承傳的文學批評傳統；市民日常文學生活參與程度高，是作家做文學活動的重要到達地。此外，省里常態化的文學批評獎項設置也提供了很好的激勵。如果像選宜居城市那樣選‘宜文學評論生長’的城市，這三四十年來的南京應該算一個。”
作為本屆魯獎35名獲獎者中為數不多的基層作家之一，一直在興化、靖江堅持寫作的龐余亮，稱《小先生》的獲獎是“生活的獎勵和饋贈，說明生活永遠不會虧待有心人，說明最樸素的泥土也能滋養出挺拔的樹”。龐余亮散文集《小先生》根據作者在興化沙溝鎮擔任鄉村教師的經歷創作完成，以詩意透明的語言娓娓記述了鄉村兒童和“小先生”的雙線成長。翻開《小先生》，物質貧瘠而精神富足的鄉村校園圖景倏然撥動讀者的心弦：淘氣孩童的彈弓與毽子，殘疾少年的隱秘夢想，“我”布置的作文題目《眨眼睛的豌豆花》，當地教師一邊用鋼板為學生刻講義，一邊在罩子燈上吊鋁盒煮雞蛋，講義刻好了雞蛋也煮好了……從18歲到33歲，龐余亮稱他“把一生中最黃金的青春年華灑在了村校的三尺講臺上”，十余年間，他用掉了不下百本的備課筆記簿，筆記簿背面則密密麻麻記滿了孩子們的成長故事。“在《小先生》中，我想寫出鄉村校園里師生共同成長的奇跡！在鄉村，我和學生們一塊長大，在晚飯花盛開的氣息中踱步讀書，學生教會了我很多，生活也教會了很多。《小先生》去年6月出版以來，發行量達到了23000多冊，我想讀者之所以喜歡這本書，是因為他們從那時的鄉村教育中讀到了愛與美，讀到了教育應有的純粹、豐盈和非功利。”龐余亮對記者說。
譯林出版社原資深日本文學編輯竺祖慈的譯著《小說周邊》，是日本劍俠小說大家藤澤周平的隨筆集，憑這部譯著，江蘇譯者首次斬獲魯迅文學獎。魯獎評委會評價道：“日本作家藤澤周平的《小說周邊》娓娓道來，充滿沉靜和智慧，竺祖慈的譯筆老到傳神，可謂達到了與作者相同的心境。”藤澤周平是日本現代文學史上的一位重要作家，曾遍獲日本各大文學獎項，其作品在包括中國在內的世界各國擁有廣泛的讀者。“我譯的這本《小說周邊》是藤澤周平為數不多的隨筆集，這些作品從一些獨特角度反映了藤澤周平的性格和文學生活，是他的一部重要的人生紀錄。這些文章的文字恰似作者為人，內斂而洗練，含蓄而不乏韻味，讓人體味到一種誠實淡泊的人生態度，所有這些恰恰也是我自己為人為文的追求。”竺祖慈對記者說。
竺祖慈出生于1949年，曾從父親學習日語多年，1981年調入江蘇人民出版社《譯林》雜志編輯部，《小說周邊》是其擱筆二十年后重新開啟的第一件譯事。“因為時間精力都較從容，譯得也就特別在心，十來萬字的一本書花了大半年時間才完成。我本人對譯事的基本態度就是‘老實’二字，包括認認真真地讀懂讀通原文，一絲不茍地理解原義，上下求索地為解疑而在線上線下查找各種資料，力求準確地將原文轉化為我們自己的文字，翻譯忌自我陶醉式的裝飾和附會，更忌為回避難點而做閹割。我力求自己的譯文盡量不給讀者造成閱讀障礙，盡可能地賦予某種文字上的閱讀快感，少一點翻譯腔，具體的做法就是譯好后出聲讀兩遍，覺得拗口就盡量想辦法調整一下。”竺祖慈非常重視譯者作為文化橋梁的功能和使命，“不同民族間的隔閡、成見往往起于溝通不足，作為一個曾經的外國文學出版工作者、現在的翻譯愛好者，我能做的就是盡力將異域的優質文化介紹給國內讀者，以加深相互之間的了解、欣賞和信任，做到各美其美、美美與共。”
新華日報·交匯點記者 馮圓芳