改編自周梅森同名小說的大博的書地上現實主義題材劇《大博弈》眼下正在東方衛視、浙江衛視熱播。弈熱該劇對準“中國制造”，播對以中國重汽行業的話著發展為背景，以地方國企北方機械公司為切口，名作梅森講述了孫和平（秦昊飾）、家周劉必定（田雨飾）、桌放楊柳（譚凱飾）三個有夢想的社會上企業家，在不同立場上，大博的書地上為各自使命相互制衡，弈熱展開了一場驚心動魄的播對大博弈。這其中，話著既有市場浪潮中的名作梅森交鋒，也有人性上的家周較量。
周梅森工作照
跟蹤了12年的桌放原型
“20年來，它一直就是我想寫的故事。”
周梅森說，《大博弈》的創意可以追溯到本世紀初。
當時，改革開放加速，資本市場雄起，2005年，一家上市公司被地方國企兼并，引起周梅森的關注，后來恰逢股改，他又身不由己成了“中小股東代表”。那段不可多得的經歷被周梅森揉到了小說《夢想與瘋狂》中。不過，當時小說寫的主要是，股改中大股東對小股民利益的侵犯，制造業只是一筆劃過。
小說出版后，一家著名重裝動力集團公司老總與周梅森見面時，向他講述了自己逆風翻盤的故事。這位企業家在最困難時，曾遠赴印尼雅加達拓展市場，但推銷并不順暢。他發現當地鼠患嚴重，便靈機一動，從國內購來老鼠藥售賣，在當地供不應求。“當時在雅加達售賣一包老鼠藥的利潤，甚至超過一臺小發動機。”周梅森至今都能回憶起這位企業家神采飛揚的樣子。
說者無意，聽者有心。透過這段經歷，周梅森對“商業精神”有了更深的體會，“我強烈感受到他身上的堅強毅力和商業嗅覺，以及在艱難轉軌過程中，頑強崛起的企業家精神。”
這位企業家正是《大博弈》中孫和平的原型。此后，周梅森跟蹤“原型”多年，幾次到他旗下的企業采訪體驗，深度接觸后，一個關于中國制造的故事在腦海里醞釀。在后來相當長一段時間里，周梅森還研究了一批制造企業，電視劇中觀眾能找到三一重工、徐工集團等企業的影子。
關于“中國制造”，周梅森想換一種方法來講，直面中國制造業幾十年來走過的艱辛悲壯之路。周梅森說，《大博弈》講的是中國制造是怎么崛起的，如何在博弈中發展壯大，他希望能寫出中國制造業發展的蕩氣回腸，為這段歷史留下文學和影視的記憶。
改革開發40年是博弈的史詩
劇中，北方機械廠經營不善即將破產，遠在東南亞擔任海外銷售經理的孫和平臨危受命就任廠長。憑借強烈的市場意識，他帶領北機加入老同學楊柳掌舵的漢重集團，大刀闊斧的改革讓北機獲得新生，在香港上市。為了做大做強，孫和平又謀求收購老同學劉必定控股的紅星重汽，三個充滿夢想的企業家，展開了驚心動魄的大博弈……
“在內部博弈中壯大，在世界博弈中出彩”，周梅森認為，“改革開發40年，是博弈的史詩”。《大博弈》中的三個主人公，懷著同樣的重卡整裝制造夢。孫和平頭腦靈活，勇于創新；民營企業家劉必定狡黠豪氣，有敏銳的市場嗅覺，深諳資本運作；楊柳身為國企集團掌舵人，進退有度，運籌帷幄。“三人雖個性迥異，但他們都是中國制造艱難崛起的中堅力量。我最欣賞他們身上的博弈精神，逆風翻盤不甘失敗的英雄主義。”周梅森說，三人的關系，代表了產業資本和金融資本的博弈，財富欲望與道德堅守的博弈。
周梅森的人生道路，幾乎與改革開放同步，作為親歷者和受益者，他對那個年代充滿了感情。
在周梅森看來，中國制造也經過了“質”的飛躍。新中國成立之際，中國工業基礎相當薄弱，連每戶一把鋤頭都滿足不了。改革開放后，迎來發展良機，日用工業品遍地開花，從打火機到空調、冰箱，形成了一個又一個制造基地，溫州的打火機、紹興的紡織、義烏的小商品名噪一時。成功加入世界貿易組織后，中國制造開始轉型升級，格力空調、聯想電腦等大批國產品牌在全球競爭中迅速崛起，到了2010年，中國制造業增加值開始雄踞世界第一的寶座……
“中國制造從無到有，從有到強，從強到精，不斷淬煉升華，改變了中華民族的面貌，也震驚了世界，這個不能不正視。”這40年來，周梅森密切關注著中國制造的起步，制造業界活躍的企業家，也被他注視良久。
“《大博弈》的立足點，在于寫出那個時代的本質。”周梅森解釋，傳統的計劃經濟體制被打破后，邁進了社會主義市場經濟，再到后來的擁抱全球化，相當于邁進了“博弈場”，中國的宏大敘事正是在這個基礎上產生的，“我需要寫一部工業和資本博弈的史詩，向那個英雄輩出的時代致敬！”
力求寫透中國社會現實的方方面面
《大博弈》中的孫和平帶點痞氣，是周梅森最喜歡的人物，在一開場，孫和平就奉上了大場面：他在東南亞談生意，遭遇警匪槍戰。為了賣出更多的發動機，孫和平將老鼠藥搭配發動機一起賣；聽說要回國接手搖搖欲墜的機械廠，他幾度尋求跑路，勉強出任后又卑微地四處找其他企業“討飯”尋找資金。
周梅森說，孫和平的創業經歷“不正經”，博弈過程不按常理出牌，但最終逆襲成功。
創作的關鍵在于寫“人”，周梅森想站在時代的高點寫出人性的復雜。《大博弈》中沒有力挽狂瀾史詩般的英雄氣，而是將嚴肅的制造業改革故事用生活化方式呈現出來。
周梅森對人物性格的精準拿捏，與他足夠豐富的人生閱歷不無關系：小時候，因家境貧寒，周梅森在山上砸過石子，在建筑隊當過小工。18歲那年，他成了徐州礦務局韓橋煤礦一名工人，每天在300米深的井下運煤。23歲，周梅森成為一名雜志社編輯。后來，又下海經商，參與房產開發、實業經營、證券投資等。
“我的書桌就放在社會上，放在大地上。”周梅森說，自己從一個礦工開始寫，一直寫到現在，四十多年來，他很欣慰，自己在小說中完成了他看到的那部分世界。
“生于這個時代，創作不能不關心這個時代。”從1996年的《人間正道》，到《人民的名義》《人民的財產》，再到《大博弈》，周梅森認為，“現實主義一定是直面時代大潮又刻骨銘心的。”他說，“我們面對著百年未有之變局，在崛起的年代，各種社會矛盾會暴露出來，這很正常，但我們要有正視矛盾的勇氣，力求寫透中國社會現實的方方面面。”
周梅森希望更多年輕人能看看這部劇，“我講的故事他們或許沒經歷過，我描述的那個年代，或許他們還沒有出生，但是，英雄主義，與命運拼搏的斗志、永不言敗的進取精神，無論在哪個時代，都是年輕人應該具有的底色。”
周梅森希望，這部劇能激勵年輕人向上向善，“遇到挫折不要躺平，青年一代應該成為時代的發光體，孤勇者多了，熒光也能匯成星河。”
新華日報·交匯點記者 周嫻
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